Обзор «Дамер — Монстр: история Джеффри Дамера»: Райан Мерфи, Netflix, полоскание, повтор


Сдерживался от критиков, по-видимому, для того, чтобы соавтор Райан Мерфи может защитить впечатления от просмотра для зрителей, не имеющих доступа к Википедии, недавнему телевидению или полунедавней истории, Нетфликсх Дамер – Монстр: История Джеффри Дамера это возмутительная мешанина. (Это последний раз, когда я собираюсь использовать это полное идиотское название, одну из нескольких вещей, которые руководство Netflix должно было предотвратить.)

Можно оценить исполнителей в ДамерРичард Дженкинс и Ниси Нэш в частности; Эван Питерс несмотря на излишнюю фамильярность, в свою очередь — и уважение к тому, что Мерфи и соавтор Ян Бреннан могут сказать здесь осязаемые и значимые вещи, а также ощущение, что сериал из 10 эпизодов структурирован бессистемно, никогда не находит золотую середину между исследованием и ожиданием. , и, вероятно, никогда бы не существовало, если бы преклонение перед Убийство Джанни Версаче: Американская история преступлений был более универсален.

Дамер – Монстр: История Джеффри Дамера

Нижняя линия

Холодно, но повторяется.

Дата выхода в эфир: Среда, 21 сентября (Netflix)
Бросать: Эван Питерс, Ричард Дженкинс, Молли Рингуолд, Майкл Лернед, Пенелопа Энн Миллер, Ниси Нэш
Создатели: Райан Мерфи и Ян Бреннан

это не то Версаким не восхищались, но большинство критиков, в том числе и я, отрицательно сравнивали его с предыдущим сезоном, Люди против О. Джей Симпсона: Американская история преступлений. Оглядываясь назад, я стал по-настоящему ценить то, что Мерфи и писатель Том Роб Смит высказывали в Версаче, и относительная элегантность изучения персонажей, которую допускает перевернутое повествование в сериале. Я уверен, что если бы мы все должным образом восхищались сезоном, Мерфи и компания не чувствовали необходимости говорить: «Послушайте, вы не получили мой последний фрагментарный 10-часовой допрос на перекрестке сериалов». убийство и раса, сосредоточенный на восстановлении имен и личностей жертв из-под дурной славы преступника — так что я попытаюсь еще раз с большей поддержкой».

Как это было в Убийство, Дамер начинается в конце, в 1991 году, когда серийный убийца, некрофил и каннибал Джеффри Дамер (Питерс) подбирает Трейси Эдвардс (Шон Дж. Браун) в гей-баре в районе Милуоки и возвращает его в свою грязную квартиру, где абсолютно все является предупреждающим знаком: есть бур, залитый кровью, резервуар, наполненный мертвой рыбой, гнойная вонь, таинственный синий транспортировочный барабан и видеомагнитофон, играющий Экзорцист 3. Трейси — предупреждение об историческом спойлере — сбегает и вызывает полицию, и быстро обнаруживается, что Дамер в течение трех десятилетий убивал и совершал ужасные вещи с телами 17 молодых людей, в основном молодых мужчин цвета.

Оттуда мы проследим эволюцию Джеффри от антисоциального мальчика (великолепный Джош Браатен) до любящего вскрытия подростка и серийного убийцы, хотя и не в хронологическом порядке, потому что все знают, что хронологический порядок предназначен для квадратов и Википедии. Мы видим его отношения с заботливым, но рассеянным отцом (Лайонел Дженкинса), непостоянной и плохо обращающейся матерью (Пенелопа Энн Миллер), едва набросанной мачехой (Шари Молли Рингуолд), прихожанкой бабушкой (Кэтрин Майкла Лирнеда), различные жертвы и соседка (Гленда Нэша), которая продолжала звонить в полицию по поводу запаха, но ее продолжали игнорировать.

В пяти эпизодах, снятых Карлом Франклином, Клементом Вирго и Дженнифер Линч, Дамер снова и снова делает одни и те же петли в поведении Джеффри, которое я бы назвал «все более кошмарным», за исключением того, что, как только вы рассказываете историю в полупроизвольном порядке, вы теряете любое развитие персонажа, подразумеваемое «все более и более». Так что это все просто кошмарные, но однообразные миазмы, в которых Джеффри пьет дешевое пиво, зацикливается на ком-то, неуместно мастурбирует, а затем делает что-то ужасное, хотя сериал, по крайней мере, держит нас в напряжении относительно того, какую ужасную вещь он собирается сделать. Это развитие напряжения через «Он собирается съесть эту жертву?» или «Собирается ли он заняться сексом с этой жертвой?» превращает зрителей в упырей, обвинение в том, что таращатся зрители, я мог бы найти более убедительным, если бы это не исходило от творческой группы, стоящей за бесчисленными сезонами Американская история ужасов и сеть, стоящая за ухмыляющимися длинными документальными фильмами о каждом мыслимом серийном убийце.

Более умные наблюдения начинают появляться во второй половине сезона, начиная с эпизода «Молчание». Написанный Дэвидом Макмилланом и Джанет Мок и снятый Пэрис Барклай скорее с сочувствием, чем с вуайеризмом, «Молчаливый» рассказывает историю Тони Хьюза (отличный новичок Родни Бернфорд), представленного здесь как, возможно, единственная жертва, с которой у Джеффри были следы настоящих отношений. . Это, пожалуй, лучший эпизод сериала, неприятно сладкий и грустный час телевидения, который, вероятно, должен был стать шаблоном для всего шоу. Тони был глухим, и, помещая чернокожего, глухого, гея в центр повествования, сериал дает голос кому-то, чей голос слишком часто исключался из глазеющих портретов серийных убийц.

Очевидно, что Мерфи и Бреннан хотят, чтобы это стало ключевым выводом из Дамерно в отличие от чего-то вроде Когда они видят насу которого было похожее сообщение о преобразовании «пятерки из Центрального парка» в людей с именами и личностями, Дамер может быть, делает это с двумя или тремя персонажами, не относящимися к Джеффри. Предполагается, что вторая половина сериала будет такой, но шоу не может выйти из-под контроля. Например, есть бессмысленные, длинные и манипулятивные отступления об Эде Гейне и Джоне Уэйне Гейси, которые получают больше экранного времени, чем по крайней мере 10 жертв. Это просто потворство одержимости серийными убийцами и подрыв нескольких тем сериала. Я бы добавил, что концентрация на подобных вещах и сведение большинства жертв и их семей к их боли ближе к использованию этой боли, чем к уважению каких-либо воспоминаний.

Или возьмем «Кассандру», эпизод, построенный вокруг Гленды Нэша (актриса одновременно избегает комических каденций, которые сделали ее звездой, и произносит две или три реплики недоверчивого диалога, которые вызовут аплодисменты у некоторых зрителей). Это хороший эпизод, потому что Нэш так хорош, но он может проникнуть в голову Гленды только с помощью второстепенного сюжета с участием Джесси Джексона (Найджел Гиббс), чтобы раскрыть темы, которые сценаристы не уверены в том, что они были ранее установлены.

Это проблема. Я знаю, почему на интеллектуальном уровне Дамер делает многое из того, что делает. Я просто хочу, чтобы он доверял своей способности делать их.

Первая половина сезона столь же повторяющаяся, как и отчасти потому, что она хочет прояснить количество различных моментов, в которых Дамер мог быть пойман или перенаправить свои аппетиты. «Все эти красные флаги, — сокрушается Лайонел Дамер. Правдивая история! Могла ли подлинная история быть передана в двух эпизодах вместо пяти? Почему да, особенно в сериале, который хочет быть о неизвестных нам историях, поскольку эти пять эпизодов во многом являются историей, которую мы делать знаю, в основе которой лежит представление Питерса, полное неловкости, ужаса с мертвыми глазами, но, кроме как в «Silenced», это неудивительно. После того, как Питерс получил заслуженную премию «Эмми» за отказ от эксцентричности и жеманства кинематографической вселенной Мерфи в Кобыла Исттаунаон возвращается к производительности, которую вы ожидаете в Дамерхотя и с непостоянным среднезападным акцентом.

Вторая половина сезона направлена ​​на то, чтобы зафиксировать совершенно бесспорную оценку того, что Дамеру удалось избежать наказания за свои преступления, потому что он был белым человеком, охотившимся в основном на экономически неблагополучных цветных мужчин. Полиция Милуоки, возможно, настоящие злодеи в этой статье, упустила много возможностей остановить события, потому что их не интересовала раса и экономическое положение пропавших без вести, они не хотели участвовать в сексуальной жизни кого-либо из участников и не могли быть в курсе. надоело, чтобы показать поддержку в пострадавших районах.

Это трудно оспорить как факт в данном случае — плюс, это ТОЧНЫЙ подтекст большей части Версаче – и я бы сказал, что Дамер делает точку довольно ясно. Затем, в последних нескольких эпизодах, с Джесси Джексоном и другими, шоу продолжает заставлять людей просто выходить и говорить это. Чрезмерно сформулировать это один раз, стыдно всем в аудитории, кто еще не понял. Сделайте это дважды, позор вам за то, что вы не доверяете этой аудитории. Сделайте это три раза, стыдно руководителям по развитию Netflix за то, что они не сказали: «Да, у нас уже все хорошо. Двигаться дальше.” Но опять же, Райан Мерфи любит показывать а также рассказывать (снова и снова), и в мире, где слишком много рассказчиков совершенно забывают делать первое, я думаю, мы должны быть благодарны?

Пройдя через другой процесс редактирования, здесь есть интеллектуальный допрос о преступлениях Джеффри Дамера, пострадавших реальных людях и последствиях. Он часто теряется или скрывается. Я надеюсь, что драматический выбор и решение позволить сериалу продвигать себя не заставят Ниси Нэш, Ричарда Дженкинса, Родни Бёрнфорда и важные моменты шоу также потеряться.



Leave a Comment