Маленькие танцоры, которые зажигают «Щелкунчика»


Если прошлогоднее производство что-то и доказало, так это размер и дух. Чем меньше детей, тем громаднее кажется сцена, придавая сказке очарование. Да, есть запоминающиеся взрослые персонажи: Фея Драже и Росинка, Матушка Имбирь и Мышиный Король. Но дети — это сердце балета, клей — то, что ведет нас по этому пути к Чувствовать чувства.

В этом году радуйтесь! Крошечные тела вернулись — правда, из-за пандемии у них мало опыта. Из 126 участников постановки (два состава) 108 впервые участвуют в шоу.

Дена Абергель, руководитель детского репертуара City Ballet, смотрит «Щелкунчика» который открывается в пятницу в Линкольн-центре, как тренировочная площадка Баланчина: здесь учат детей школы, связанной с Городским балетом, тому, как стать артистами.

Как правило, они начинают как Ангелы, переходя к более технически продвинутым ролям, таким как Карамельные трости и Полишинели, пока не стареют (или не становятся слишком высокими для костюмов). Попутно они учатся хореографии и профессионализму.

Но в этом году, когда многие начинают с нуля, все по-другому. «Ни один из ведущих танцоров и большинство танцоров периода никогда не были в «Щелкунчике», — сказал Абергель. «У меня никогда не было Мари, которая даже не знает, что такое сцена вечеринки, или принца, который не знает последовательность балета. Такого просто никогда раньше не было».

Как и ожидалось, молодое поколение в восторге. 9-летняя Элеонора Мерфи, которая чередует партию Кролика с 8-летней Тайгой Эммер, впервые увидела постановку City Ballet, когда ей было 3 года. «После спектакля я кричала, потому что не хотела идти домой», — сказала она. . «Я сфотографировался с одной из снежинок, это было круто. Я всегда хотел быть в Щелкунчике, и теперь я в ‘Щелкунчик.'”

Она обхватила себя руками и захихикала. (Это такой год. Привлекательность на следующем уровне.)

Абергель рад видеть свежий подход этих детей; поскольку они не выросли в постановке, у них будет меньше шансов подражать тому, что они видели, как делали другие дети. «Они действительно учатся этому у нас», — сказала она. «Что касается моей роли, это действительно сложно, потому что они ничего не знают о репетициях. Они ничего не знают о сцене. Они не знают о выступлении. Так что это не просто обучение ангелов».

Роль ангела учит молодых танцоров диагонали — как пересечь сцену и сделать круг. Он учит их считать под музыку. Теперь это означает, что она дает студентам, незнакомым со «Щелкунчиком», — сказал Абергель, — ускоренный курс, чтобы узнать все о том, как быть на сцене, о репетициях, о том, как выучить хореографию, о том, как запомнить ее и собрать воедино за одну репетицию. к следующему.”

Это сделало необычным и кастинг в этом году, особенно когда речь шла о Мари, юной героине балета. Абергель и Арч Хиггинс, заместитель директора детского репертуара City Ballet, не могли основывать свои решения на размере и прошлом опыте. И они мало понимали детские драматические способности, что очень важно для Мари, которая помогает вести балет.

Абергель создала актерские последовательности, основанные на хореографии, «просто чтобы посмотреть, кто может передать эмоции, кто может рассказать историю», — сказала она. «Было очень ясно, кто выделялся: Арч и я посмотрели друг на друга и сказали: «Хорошо, поехали».

Кто получил роль? Две хорошие подруги, которым по 10 лет, с совершенно разными характерами: жизнерадостная, драматичная Зофия Мендес и более безмятежная и мечтательная Кэролайн О’Хаган. (Абергель любит, когда это происходит: по ее словам, это показывает миру, что вам не нужно быть каким-то определенным типом, чтобы соответствовать роли.) Зофия узнала, что она будет играть Мари, от своей матери. «Моя мама спросила: «Софья, кто такая Мари?» потому что она была не очень знакома. Я начала плакать, и моя мама была так сбита с толку».

«Эта роль потрясающая», — сказала София матери. «Поэтому она начала плакать вместе со мной».

О’Хаган впервые увидела «Щелкунчика», когда ей было 2,5 года. «Я всегда приходила домой и притворялась Мари», — сказала она. «Я никогда не позволяла маме убрать «Щелкунчика», который она купила для меня»

Одно дело нести балет на своих маленьких плечах. Платье Мари из шелковой тафты для праздничной сцены в первом акте представляет собой еще одну проблему, о которой меньше говорят: ее вес и жесткость. «Когда я засыпаю, — говорила Зофья, — мне снится, что я в самом тяжелом платье падаю посреди сцены. О, мой доброта».

Абергель нервничает по поводу других вещей: коронавирус все еще циркулирует, а это означает, что детей могут убрать из шоу в любой момент. — Допустим, это была Мари, — сказала она. «Мы бы назвали Мари из прошлого года. Но та Мари из прошлого года моего роста, так что это уже не вариант».

Такой рост: чуть меньше 5 футов 7 дюймов. «Вот почему я хочу, чтобы они были как можно лучше подготовлены каждый день», — сказал Абергель. — Потому что ты не знаешь, что будет завтра.

Admin